柳景图（The Willow Landscape）
原作：Clark Ashton Smith
无能为役的译者：Peco
注：CAS补全计划，短篇小说W-7号Cameo。斯画虽经五百余载，而丹青不褪，反益以古朴温润之韵、绝代闳永之气，臻于至美。宋之名家绘于上乘缣素，以银镶乌木为轴，自梁士先祖十二代秉之，皆爱若拱璧。梁士本人亦泽被先风，儒雅颙望，兼善诗艺，尤嗜山水。每陷于冥搜，入定玄览，辄披卷寻思，俾游心空谷，超然物外。此或以慰藉：盖宫闱喧哗，朋党倾轧，虽列位显要，性情不谐，宁随先哲隐居，以求心斋慧寂。
画境诗梦璧合：背倚青峦，烟岚初敛；前临溪涧自下，湍似潺潺，然汇于静湖；溪上飞虹卧波，乡林竹桥，其韵胜宸髹；越溪盘湖，皆垂柳婆娑，起春意盎然，且娟丽嫣嫣，非尘世所有，唯梦寐可致；其柳枝款摆，曼妙无言，若道境寿山之木，如美人青丝垂曳；林间隐有一小庐，一仙姝着牡丹粉白，渡桥款步。斯景也，寄人间意趣，写照仙凡之隔，盖蕴藏夙念渺渺、乡愁悠悠之致，世人罕窥。画师必溶梦乡追忆之灵犀，离愁羁思之泪于毫端云耳。
梁士谙熟斯景，过于真山真水。每临画卷，辄若返乡游子。斯为其遁迹冷香，邈世逸群之所，得消世事劳形。梁虽克己寡欲，不娶无妾，而画中仙姝，亦不以为嫌。盖其丰姿仙逸，灵秀非凡，与溪柳桥山，皆画境之侪，缺一不可。值梁士遨游仙踪，栖息其间，仙姝若与之为伴云。
梁士诚需此等蓬瀛，此等云英月貌，纵虚无缥缈。除一十六岁幼弟龙坡外，其孑然一身，形影相吊。家道数代中靡，仅馀负债，些须金帛，及数件收藏遗珍。时疾缠身，赢粮日蹙。朝中俸禄，半供陈债，馀仅足赡口体及龙坡束脩。
梁士将届不惑，心怀高尚，而方偿清家债，又遭厄运旋踵：同僚嫉妒，构陷谗谤，遽失官位，顿无生计。既蒙不白之诋，看他官无望。为谋生计，以成弟业，梁士忍痛变卖祖传家珍：古玉、牙雕、名瓷、字画余余。意真爱瑰玩，敬奉先祖家风，此举心甚不愿，若遭掳掠，若受吪渎。
日月驱骛，家藏毗竭，龙坡学业将竟之期日近。彼将学贯洙泗，得官进禄。然珍玩瓷漆，玉器牙雕，已悉数售罄，字画亦去之甚多，唯存梁士至爱《柳景图》一画。
梁士察之，痛彻心脾，恻怆穷年。念及售画，不欲生已；念及不售，奈何备尽兄责，助弟成名？唯余一途：差人致意，速函李蒙。李善鉴赏，向购梁家宝玩颇多，故告以《柳景图》今可割爱。
李蒙垂涎此画久矣。亲诣梁宅，肥面秋波觊觎，预睹机隙在前。交易旋成，画金立付。梁士恳求缓期一日，次日交画。李蒙素知梁为君子，欣然允之。
官员既去，梁士持画展悬壁上。向李告假，乃不得已之请：彼须与挚爱凭吊，神交片刻；此后将无依无靠，别无荫庇梦魂。
夕阳柔辉，洒落缣素。然梁生目中，画境犹染超脱灵韵，感之入微，非暮霭可比。柳叶未尝如是婉娈，似永驻之春；山岚未尝如许妩媚，宛不灭之虹；竹桥仙姝未尝如斯盼兮，若长青之颜。又不知何故，画幅忽辽阔深邃，幻化为真，如通幽径。
梁士泣泪潸然，恍若谪戍诀别桑梓。哀哉，终遭恣观挚爱，如前千百回神游于心：濯足湖畔柳荫，隐几茅檐林间，透叶远眺苍莽，伫立虹桥，与牡丹仙姝倾盖。
倏忽间，异事骤发。梁生沉湎冥思之际，夕阳沉匿，室遁幽暗，画景不减其辉，反愈发炫目，若为他世旭日所照。画面亦渐广阔，俨然造化洞天，径通真实画境。
惘然之际，梁士闻一微吟，并源实声，自画中景物，回荡于衷，曰：
“君爱女至深至纯，视女为故土，视世为他乡，今女许君为终焉归宿，任君栖居。”
于是，喜乐交并，夙寐圆成，梁士离画室暝色，投晓景图卷。足践蕙草芳菲，首戴垂杨薄媚，风起自古；眼前精舍掩映，百瞻令见；桥上仙姝盈盈浅笑，声悠清丽，如花絮沉吟。
梁士之失，不过令旧识惦念片刻。咸谓其罹债羁绊，自寻短见，投京城大河殉情。
龙坡赖兄长鬻画余资，卒业有成；壁间《柳景图》，则归买主李蒙。
李蒙喜不自胜，然展卷审玩，一细处令之讶异。彼忆桥上惟一粉白仙姝，今何竟有二人？细察之，此子酷肖梁士。虽袖珍玲珑，与佳伴无异；然终日观玩诸多瓷漆字画，目昏眩矣，不敢确言。古画年深，想必讹记人数。即便如此，亦殊诡异。
倘李蒙频来顾盼，益感离奇。彼或见牡丹仙姝与梁士幻影，时不止倚桥闲谈，亦别有雅趣哉！
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白话文一版，未经修润，权作参照：
这幅画历经五百余载，但岁月的流逝并未损害其色泽，反倒赋予其醇厚柔和的韵味，以及古意盎然之物特有的优美细腻气息。它出自宋朝名家之手，绘于上乘丝绸，裱以两端饰银乌木卷轴。它在梁士先祖手中传承十二代，历代皆视若珍宝。梁士本人亦然，他如先祖一般，既为学者，亦为诗人，兼具对艺术与自然的独特热爱。每当他思绪最飘渺、沉醉冥想之时，他便会展开画卷，端详其田园牧歌般的美景，仿若隐居于群山环抱、与世隔绝的幽谷。这是他慰藉心灵的方式：在喧嚣繁华、勾心斗角的宫廷里，他身居举足轻重的官职；然而他并非完全适应此等生活，宁愿效仿古代贤哲，归隐草庐，享受智慧的安宁。
画中呈现的是一幅理想而梦幻的美丽田园风光。背景是淡去晨雾中隐约可见的巍峨群山，前景有一条小溪，似湍急实则平和地流向一泓静湖。溪上架一乡村竹桥，其韵味胜过皇家漆器。越过小溪，环绕湖泊，是一片荡漾着春意的柳林，其可爱甜美超越现世万物，唯梦中幻景可与之媲美。柳枝摇曳，优雅妙不可言，恰似道教仙境寿山之名柳，如美人披散的秀发般垂曳。柳荫掩映间，隐约可见一座小庵，有一仙姝身着牡丹粉白，正行于竹桥之上。然而不知何故，此画不仅仅是一幅画，也不仅仅再现一幅风景：它蕴含着心之所向却求之不得的遥远事物之魅力，那些永逝的年华与故土之魅力。画家必定融入了梦境或追忆中神圣的色彩，以及思乡之情酿就的酒甘泪水。
梁士熟稔这幅景致，胜过任何现实景色。每当凝视画卷，他总顿生返乡游子之感。它成了他清凉幽僻的栖身之所，令他得以逃离尘世的劳顿。尽管他性情淡泊，未娶亦不纳妾，然而画中桥上的牡丹仙姝之存在，却并不令他介怀。事实上，她小小的身影超凡脱俗，魅力非凡，是画卷构图中不可或缺的一部分。她的地位，不亚于溪流、柳林、湖泊和雾霭朦胧的远山。当梁士在遐想中造访画境、栖居其间时，她似乎总在身旁作伴。
诚然，梁士的确需要这样一个避难所，需要这样一位伴侣，哪怕她虚无缥缈。除了一位年方十六的幼弟龙坡外，他孑然一身，无亲无故。家道中落数代，只遗留给他大笔债务、少量现银和地产，还有数件无价艺术珍品。身染时疾，生计日蹙，他的处境愈发悲凉。宫中幕僚的薪俸，大半用于偿还祖父遗留的债务，余下仅够度日和支付弟弟的学费。
梁士已近中年；高尚的他刚偿清最后一笔家债，便遭厄运当头——并非因他自身的过错或疏忽，而是遭人嫉妒的同僚设计陷害，他突然失去官职，顿无生计。因遭罢免而蒙受不应有的羞辱，别的官职也与他无缘。为了糊口，为了维持弟弟的学业，梁士不得不变卖祖传的无价之宝：古玉雕、牙雕、珍贵瓷器和字画。身为艺术珍品的真爱者，一个全心敬重祖先和家族传统的人，他极不情愿，内心充满羞耻和亵渎之感。
岁月流逝，家藏一件件减少，龙坡的学业年届大成之日亦将近。他将精通经典，获得与其学识相称的职位，享有荣誉和俸禄。然而，悲哀啊！瓷器、漆器、玉器、牙雕都已售罄，字画也所剩无几，仅存梁士至爱的那幅《柳景图》。
当梁士意识到这个事实，一种至极而难以抑制的悲伤，一种比死亡更冰冷的绝望，渗入他的心田。他感到，若是出售此画，自己恐怕难以为继。然而不售，又如何尽兄长之责，助龙坡完成学业？唯有一途：他立即差人致函官员李蒙。李蒙乃鉴赏家，曾购梁士家藏多件，告知《柳景图》今可割爱。
李蒙垂涎此画已久。他不假他人之手，亦亲至梁士府上。那张肥胖的脸上，双目炯炯，透着嗅到机会的收藏家的贪婪。交易旋即达成，画款当场交付；然梁士恳求宽限一日，次日再将画卷交予李蒙。李蒙知梁士为正人君子，欣然允诺。
官员离去后，梁士展开画卷，悬于壁上。向李蒙告假的请求，源于一种不可抗拒的冲动：他必须再与挚爱的画境亲密相处片刻，必须再次在遐想中造访这神圣不可侵犯的净土。此后，他将无家可归，无所庇护；他明白，世上再无他物可替代《柳景图》，可为他的梦境提供如此庇护。
黄昏柔和的余晖洒在丝绸画卷上。然而在梁士眼中，它仿佛笼罩在一层超凡脱俗的魔力之中，感动之至，远胜落日余晖。柳叶似从未显得如此温柔多情，恰似永恒的春天；山间薄雾从未如此迷人，宛如不散的虹霓；乡间竹桥上的仙姝从未如此美丽动人，宛如青春永驻。不知何故，画面显得比从前更为开阔深远，但却出人意料地更加真实，仿佛化为了实景的幻象。
梁士心潮起伏，如流放异乡者告别故土。他悲哀地最后一次享受观赏挚爱画卷的乐趣，如同千百次在脑中想象的那般：在湖畔柳荫下信步，居于隐现于绿荫中的小屋，透过垂柳眺望远山，驻足桥上，与牡丹仙姝交谈。
忽然间，一桩奇妙莫测之事发生了。当梁士沉浸冥想之时，夕阳已沉，室内暮色四合，画中景色却丝毫未减，反而更显光明，恍若被现世时空之外的旭日所照耀。而画面亦愈发开阔，仿佛化作一扇敞开的门，通往真实的画境。
困惑袭上心头，梁士听到一声低语。那并非真实的声音，而似乎发自画中情景，在他心中回响成一个声音，说道：
“因你如此长久而深切地爱我，因你视我为故乡，视尘世如他乡，如今我允你以我为梦寐以求的庇护之所，允你永远栖居游憩于此。”
于是，怀着幻梦成真的无上喜悦，心驰神往之境得以企及的狂喜，梁士自暮色笼罩的室内，走进了拂晓时分的画卷。脚下是柔软芳草，绣满繁花；头顶是摇曳柳条，沙沙作响，吹拂着久远的春风；眼前是半掩半露的茅屋，正如他无数次在想象中见到的那般；走近之时，牡丹仙姝报以微笑，回应他的致意。她的声音，恰似柳枝与花朵在低语。
梁士的失踪，不过令认识他的人短暂地挂怀了一阵子。众人断定，必是债务缠身，令他自寻短见，投河殉难——大抵是跳进了贯穿京城的那条大河吧。
龙坡得兄长变卖最后一幅字画所得的资助，得以完成学业；而悬挂在梁士寓所墙上的《柳景图》，自然为买主李蒙所得。
李蒙对新购画作喜不自胜，然当展开画卷仔细检视时，却有一个细节令他颇感困惑。他记得画中桥上仅有一个身着粉白衣裳的女子，而现在却有两个人影！李蒙好奇地端详那第二个人影，惊讶地发现此人与梁士有着惊人的相似。但它和仙姝一样袖珍玲珑；加之李蒙每日端详诸多瓷器、漆器、字画，双目已然昏花，因此无法完全确定。无论如何，此画年代久远，他一定是记错了人物数目。即便如此，这还真是奇怪呀。
倘若李蒙多看几眼，他会发现此事更为离奇。他或许会注意到，那牡丹仙姝与酷肖梁士的人，有时并非只是在竹桥上消磨光阴，而是别有雅趣！
翻译：CAS，柳景图（The Willow Landscape）, Cameo 1939（W7）
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